东路梆子
因此，它的组成部分除去梆子腔以外，还保留了一部分其他声腔的剧目及曲调，如：用昆腔演唱的《掷戟》（《连环记》）、《坠马》（《绣襦记》）、《封相》；用扬州乱弹演唱的《打桃园》、《火焰洞》等；用梆子调演唱的《马二头送崇》；用柳子调演唱的《刘吉蛤观灯》用罗罗腔演唱的《打灶王》；以及唱娃娃腔、高拨子、皮黄的剧目，包罗万象，丰富多彩。
东路梆子的流行地区，以章丘、惠民为中心，东到昌潍地区西部的益都、寿光；西到历城、济南，以及德州等地区东部的滨县、沾化、乐陵；往北到过河北省的盐山、沧州、天津；向南到过泰安、兖州、济宁等地。
东路梆子的传统剧目，据调查出有155出，其中唱梆子腔的有120出，约占总数的百分之八十。梆子剧目中的《庆顶珠》（《打渔杀家》）、《打侄上坟》、《锁云囊》、《翠花宫》等剧，与山陕梆子及河北梆子接近。
在表演方面，老艺人们很讲究手、眼、身、法、步，一丝不苟。他们经常勤学苦练，对水袖、台步、甩发等功夫，掌握熟练，运用自如。而且还有不少绝技。当年著名须生演唱郭连孝，在《反徐州》中扮演徐达决意造反时，颈部猛一使劲，将乌纱帽向后上方甩出，正好落到检场人的手中。演《打棍出箱》的范仲禹时，能将一只鞋向上踢起，恰巧落在头戴的方巾上。这些表演，都很能烘托剧情，表达人物当时的思想感情。其他如《坐楼杀惜》中宋江的踢带，《打侄上坟》中陈在官的甩发、蹲坐等，也都相当精彩。 梆子腔板分式为[慢一板]、[二板]、[三板]、[三七板]、[尖板]、[么二三]、[哭迷子]、[滑溜腔]、[掇腔]、[麻古拉油腔]、[倒推船]等。基本唱腔为[慢一板]，艺人们又称为“本地乱弹”，但系用弦索伴唱的板腔形式，与和横笛伴唱的扬州乱弹的风格迥然不同，就是一种土梆子形式，为了有别于“雅部”的昆腔，所以参照了清初对一般地方戏曲的泛称——乱弹，而自称为“本地乱弹”。
东路梆子的唱法，以本嗓为主，每句的最后一字行腔，用假嗓翻高演唱，发出“沤”字的尾音。“山东沤”之称，就由此而来。腔调高亢激昂，抑扬动听。乐器以大胡琴、月琴为主。大胡琴与山东梆子、平调的二弦，莱芜梆子的提琴，枣梆子的锯琴等基本相似，杆粗短，椿木为筒，六楞，用梧桐板覆蒙，6—3定弦，里外弦全用老弦。后来，陆续增添二胡、三弦、笙等乐器伴奏。唱扬州乱弹、柳子、罗罗时，分别用笛、唢呐伴奏。
清代末年，是东路梆子的极盛时期，当时著名演员层出不穷。较为突出的有：郭连孝（须生，章丘人）、咬断弦（本名韩振铎，著名旦角 ）、同聚、朱长清、王洪声、二红、小路子等人。郭连孝是东路梆子的杰出人才，他不仅身怀甩纱帽、踢鞋等绝技，而且嗓音宏亮，唱做俱佳。他经常演出的《辕门斩子》、《反徐州》、《打棍出箱》、《高平关》等剧，人物性格鲜明，唱腔动用，深受观众欢迎。他曾长期在济南的南冈子文举茶社等处演唱。
东路梆子曾与河北梆子、皮黄、吕剧、五音戏同台演出，组成“三合班”或“五六合班”。五音戏的名演员鲜樱桃（邓洪山）、明鸿钧等，法时还不足20岁，他们都学会了东路梆子，并能登台串演。东路梆子对五音戏的发展，起到了一定的推动和促进作用。但解放前夕，东路梆子一度濒于绝灭。五十年代初期，在党的“百花齐放，推陈出新”方针指引下，这个古老剧种得到扶持和抢救。1954年山东省第一届戏曲会演时，东路梆子已经没有职业班社，仅惠民地区尚有两个半职业剧团，由刘长庚、左兴明、左兴亮、房凤亭、孟绍轩等参加演出了《打侄上坟》、《拣柴》等剧。刘长庚获得奖励。不久惠民县组成了东胜（东路梆子）剧团，上演了一部分剧目，并招收了一批学员，进行培养。1956年，山东省第二届会演时，他们参加演出了《白虎帐》（辕子斩子），刘长庚饰杨延昭，获得演员二等奖并由五音戏著名演员鲜樱桃配演穆桂英，搭配整齐，演出效果很好。
但是，在林彪、“四人帮”极左路线的破坏下，东路梆子剧团被迫解散，老艺人相继去世，剧种再度陷入濒将绝灭的边缘。粉碎了“四人帮”，东路梆子这株艺苑古树，才又重新发枝。
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